《运动员与跳舞》

在体育的多元世界里，运动员们往往专注于自己的专项领域。很多运动员并不想跳舞，他们的精力都倾注在跑步、跳跃、投掷或者球类等项目上。他们每日进行着高强度的体能训练、技巧打磨，目标是在赛场上争金夺银。跳舞对于他们而言，是一种完全不同的技能体系，可能需要花费额外的时间和精力去学习，而这与他们原本对自身运动事业的追求有所偏离。他们更希望在熟悉的跑道、球场或训练馆里挥洒汗水，以最纯粹的体育竞技方式来展现自己的实力和价值。

运动员也不想跳舞

其实大部分人难以接受国家运动员，哪怕是带了一个“前”字的运动员，转身去跳擦边舞，完全是情理之中。

在足够漫长的岁月里面，运动员是国家实力的象征，是不被列强欺侮的符号，是抚平自卑伤口的安慰剂和创可贴。

运动员出发点本即宏大国家叙事。所以他们的训练，他们的汗水，他们的付出，甚至他们的潜规则都自带光环。这种基于对于特定身份属性的神圣感，仿佛按火箭发射按钮一样，背后绑定的事物已经超脱自身价值本身，沉重的负累就不允许它轻巧洒脱。

国之大事，在祀与戎。说得再直白一些，它们并不奔着公众的精神文化和身体素质而去。从定位来看，运动员一开始就是被物化和自我甘心被物化的工具，是带有牺牲属性的器皿，是献祭给特定殿堂的礼物。

前朝皇帝的龙袍遗落人间，哪怕大家心里早已明知这些已经是王谢堂前燕的过去式，寻常百姓只会互相提醒，穿黄戴金，是极大的僭越。

倒回吴柳芳和管晨辰这档事上。对吴而言，运动员神圣化带来的红利正在衰减。从2012年其因伤下场，无缘更高荣誉之后，红利已如抛物线一般垂直自由落体。那些带有红色和金色的光环，越来越难以照亮自己的前路。

而管则不同。她逾越过该逾越的障碍，打下过难啃的硬仗，哪怕所谓胜利只是历史鸿篇里面的微小注脚，是局部的战略性高地，她依然能成为制度的既得利益者。长期在特定价值观和思维体系的浸染之下，维护现有体系的稳定，恐怕只是身体不由自主产生排异反应。

女人本就是心思细腻的生物，自家男人对着屏幕傻笑两声都能嗅出异样，在体系里面边缘化，是从开始都不需要伪装的事实。比起风头正劲的后来者，打入冷宫的嫔妃，才更有时间蹲在红瓦白墙下思考，自己从哪里来，又在该到哪里去，自己想要的是什么，到底如何才能泅渡到彼岸。

这就不是什么才力的故事、刘菲的故事，甚至邹春兰的故事。吴柳芳还没把自己逼上绝路，以至于跳舞的时候她都深知自己的卖点，自己曾经是“中国体操运动员”——这是一条富有差异化的赛道。MCN愿意在这条赛道上压注，她也愿意用前半辈子的苦难和荣耀，换取另一条前程。

俩人吵架本身就是寡淡无趣的故事，重复讨论小巧难女少为什么长期无法实现商业化，也已经没有意义和价值。本就是边缘的竞技项目，从上路出发的时候，就不为了更高、更快和更强而去。围观路人的几声喝彩，恐怕也只是局外人刹那间的上头。

吴柳芳确实是豁得出去的狠人。如果可以，她也想堂堂正正地把钱挣了。哪怕是个天庭的边缘散仙，也不愿意轻易跌下神坛，把原本跳给玉帝看的舞姿，在一群凡夫俗子的审视下手舞足蹈，让他们反复意淫和观摩。

能闹这么大，无非是围观者和舞姬双方心照不宣的共谋：围观者渴望用“飞入寻常百姓家”的姿态，解构上层建筑泄愤，而舞台中央，另一方手舞足蹈，一边享受自己重新走进公共视野，被聚焦和审视的快感，一边带有恨意，感受自己能用这种方式回归舞台，有着“冲天香阵透长安”的酣畅快意。

这事就和日本爱情动作片一样，为什么要穿上教师的衣服，为什么要穿上医生和护士的衣服，为什么要出现家庭妇女和职场女性，再或者JK学生妹，看片的人没想过，拍片的人不可能不了解。这东西在当下换了个词，叫人设。

当然，整个故事的结局充满了力量感。两性节目播得正好，DV被回家的主人砸了。

要知道，神祗的脸上可以有泥和血，这是祂苦难的证明，但是不能沾有口水和粪。简本在帝心，玩脱了试图置喙神性，那就再回到冷宫里去。

DV里面的碟片是让你看宏大叙事A面的，私自翻面这件事，还是得征求主人意见。